وليام بليك: راعي سانت صناع - 💡 Fix My Ideas

وليام بليك: راعي سانت صناع

وليام بليك: راعي سانت صناع


مؤلف: Ethan Holmes, 2019

"الزواج من الجنة والجحيم" (النسخة الأولى ، 1827) ، مثال مبكر على تقنية بليك المبتكر للطباعة المضيئة وشيء من نمط بروتيني ، مع أنماط الكتابة المختلفة ، والأصوات ، والمواقف ، والتشوهات ، والأمثال.

منذ 25 عامًا تقريبًا ، تفاعلت يوميًا مع "الشاعر الإنكليزي المجنون" وليام بليك بطريقة ما. أدخلت أنفي في واحدة من العشرات من الكتب التي جمعتها بمحبة ، أو يهمس (أو أصرخ على العوارض الخشبية) قصيدة ، أو مضغت بعضًا من حزن أساطيره النفسية الشعرية المعقدة التي تبعث على السخرية.

بالنسبة لشخص ذي فترة اهتمام تبلغ من العمر 4 سنوات ، فإن وجود أي شيء يأسرني إلى حد ما أمر مثير للجزع. الغريب بالمثل هو حقيقة أنني نادراً ما أشرح هاجس بليك لأي شخص.

لماذا أنا مفتون جداً بهذا الفنان المروع من الخارج (في يومه) الذي لا يزال عمله يتحدى الفهم؟ ما الذي يجعلني أعود؟

في هذه المقالة ، سأشرح بعضًا من طريقة الطباعة المخترعة من Blake ، وسأقدم حجة له ​​كقديس راعي صناع.

وليام بليك ، ناشر زين في القرن الثامن عشر

تعرفت على ويليام بليك في الصف البريطاني في المدرسة الثانوية ، لكن من المفارقات أنه خلال ثورة نشر سطح المكتب في منتصف الثمانينيات بدأت أفهم ما كان يدور حوله حقًا.

جئت إلى بليك الحقيقي عن طريق عالم الفضاء غريغوري بيتسون. كان بيتسون مفتونًا بالكيفية التي "يختلط بها" بليك بمشاعر الإدراك في عمله ؛ ادعى بليك أنه كان لديه شيء يسمى "الرؤية ذات أربعة أضعاف" وأنه يمكن أن يرى الأشياء على مستويات مختلفة من الوعي في وقت واحد.

درس بيتسون مرض انفصام الشخصية لدى إدارة المحاربين القدامى واكتشف أن مرض الفصام يربك ويختلط ، على سبيل المثال ، الحرفي والاستعاري ؛ إنهم لا ينظمون الأفكار والتواصل والتصورات في فئات منطقية بنفس الطريقة التي ينظمها غير المصابين بالفصام.

بدا بليك أيضًا أنه يتسرب عند الهوامش التي تفصل بين هذه الأنواع المنطقية. بالطبع ، يمكن القول أن جميع الفنانين يفعلون ذلك ، ولكن هذا هو أقصى حد للتسرب في عمل بليك ، والكمية الهائلة ، وتعقيده (وتماسكه المثير للدهشة ، إذا ما تمسكنا بما يكفي لفرزها) مما يجعل بليك مقنعة جدا. كان بيتسون مفتونًا أيضًا بكيفية عمل بليك أثناء وجوده في عالمه من المزج الإدراكي الحاسم والقاطع.

عندما بدأت الخوض في عمق بليك ، في أحد الأيام كان لدي شيء من عيد الغطاس. لقد حصلت على مجموعة رائعة من مجلدين من أعماله الأكثر شعبية: أغاني البراءة وأغاني الخبرة ، وهما من روائع "الطباعة المضيئة" ، وهي تقنية النقش الحر والطلاء والطباعة التي اخترعها .

حتى اكتشافه ، كان النقش التوضيحي وطباعة الكتب من اختصاصين منفصلين ، حيث تم نقش النقوش وطباعتها ، ثم دفعها إلى الكتب كصفائح. من خلال الجمع بين هذين الفنين على الصفحة ، حررته تقنية Blake لكتابة النص ، وتكوين الصفحات ، وطباعة التصميم ، والرسوم التوضيحية للطلاء ، مباشرة على ألواح الطباعة النحاسية.

كنت أقرأ كل هذا أثناء العمل في مشروع نشر zine ، باستخدام Apple Mac SE يشغل برنامج تخطيط PageMaker. كنت أقوم بالكثير من الكتابة والتصميم ، وحتى بعض الرسوم التوضيحية ، في PageMaker ، وطباعة رسوماتي على ناسخة Canon الموجودة بجانب جهاز Mac. لقد أدركت أن بليك قد عانى من قوة مجموعة مختلفة من وسائل الإعلام ، لكنها كانت متشابهة بشكل مدهش ، وشعرت بشعور مماثل بالحرية الإبداعية ، قبل أكثر من 200 عام. وكان وليام بليك ناشر زين! وكان وليام بليك فنان الوسائط المتعددة!

"في المراعي الجميلة في إنجلترا شوهدت"

ولد ويليام بليك في 28 نوفمبر 1757 ، في سوهو ، لندن ، في شقة متواضعة فوق متجر الجوارب في والده. كان والداه متدينين ، لكنهما كانا منشقين ، غير متطرفين يعارضان كنيسة إنجلترا القائمة وتسلسلها الهرمي. منذ سن مبكرة ، أعلن بليك رؤى دينية ، أنه يمكن أن يرى الملائكة والكيانات غير المادية الأخرى. حاول والده التغلب على هذا الهراء منه.

وبغض النظر عن العقوبة على ظهور الظهورات ، كانت الطفولة المبكرة لبليك سلمية إلى حد ما ، حتى أنها مثيرة للتسلية ، حيث كان يتجول في الحقول في ضواحي لندن ، سبح في أحواض المزارع ، ومطارد محلات الطباعة ، وقراءة الكتب الكلاسيكية والكتاب المقدس ، ودرس الكثير من الفنون كما يمكن أن يجد.

وجد بقية حياته أنه يعيش في أكثر الأوقات العصيبة التي يمكن تخيلها ، بما في ذلك الثورتان الأمريكية والفرنسية ، والاكتشافات العلمية والطبيعية العظيمة ، وفجر الثورة الصناعية ، وجميع التخمير الفكري والنشاط الثقافي المستثارة من هذه التحولات الزلزالية .

لا عجب في أن موضوع بليك كان ملحميًا للغاية ، مروعًا جدًا - كل الحرائق ، والاضطرابات ، والصهارة النفسية من جهة ، و dreamscape يشبه Eden من ناحية أخرى. لقد رأى إمكانات هائلة في الإنسانية وفي قوة الأفكار الكبيرة - وكان يحلم بكل ذلك أن يتحول إلى أزهار في ألبيون الحبيب. 2 ولكنه رأى أيضًا أهوال الحرب والفقر والانقسام الطبقي والدولة والتعصب الديني. ، ومن عيوب العلم والعقل عند الطلاق من الخيال والعجب.

أبدى بليك وعدًا فنيًا في سن مبكرة للغاية وكان مسجلًا في مدرسة الرسم في سن العاشرة. في الرابعة عشرة من عمره ، أراد والده ، وهو تاجر براغماتي على الإطلاق ، أن يعرف ابنه تجارة دائمة ، لذا قام بالتسجيل معه كمتدرب على حفارة ، حيث لقد عمل لمدة سبع سنوات. لقد طور بليك حبًا دائمًا للفن القوطي وفن العمارة ونبل فن النقاش وفن الطباعة (على الرغم من أنه استاء من التعرف إلى الأبد فقط في تلك التجارة).

في 1779 ، في 21 ، تم قبول بليك في الأكاديمية الملكية للفنون التي تم تشكيلها مؤخرًا. سرعان ما وجد نفسه على خلاف مع تعاليم المدرسة ورئيسها الأول ، السير جوشوا رينولدز. سيصبح رينولدز ورقًا فنيًا مدى الحياة لـ Blake ، وهو رمز ثنائي الأبعاد لكل شيء وجده خاطئًا حول فن الإنشاء والفن الذي يعمم ويلخص ويصنف بسهولة. الفن الذي لم يعد "يثير الكليات للعمل".

أحلام بليك طريقة جديدة للطباعة

في عام 1788 ، ادعى بليك أنه قد زار في المنام من قبل شقيقه القتيل روبرت (الذي توفي مؤخرًا بسبب الاستهلاك) وأظهر تقنية طباعة ثورية جديدة.

على عكس النقش التقليدي ، حيث يتم خدش الخطوط العريضة للصورة في لوحة محضرة بشمع مقاوم للأحماض ، ثم تتعرض الخطوط للحمض ، عملت تقنية Blake في الاتجاه المعاكس. تم طلاء المنطقة المراد طباعتها بأرض مقاومة للأحماض ، ثم تعرضت اللوحة للأحماض ، وأكلت كل ما لم تكن الصورة.

بعد الحفر ، كان يلامس الصورة وينظف الألواح النحاسية بأدوات النقش الخاصة به قبل طباعة الصفحات على مطبعة ثم (عادةً) تلوين الصفحات المطبوعة بألوان مائية.

بالنسبة لـ Blake ، كانت "الطباعة المضيئة" هي الإنجاز الفني لمدى الحياة ، "طريقة للجمع بين الرسام والشاعر".

يمكن لأي شخص ينظر عن كثب إلى أدوات وتقنيات الحفر التقليدية أن يقدر مدى مضنية العملية ، وكثيفة العمالة ، وتقييد العملية (يمكن أن يستغرق بوصة مربعة من الحفر ساعات). الآن ، تخيل طريقة نقش تجمع بين النص والأعمال الفنية ، حيث يحدث الإبداع مباشرةً على اللوحة ، باستخدام أدوات الأقلام والفرش التقليدية.

تخيل كيف يجب أن يكون بليك متحمس بهذا الاكتشاف. على عكس النقش التقليدي ، الذي كان إلى حد كبير وسيط نسخ ، كانت وسيلة الاستنساخ والطباعة المضيئة وسيلة للإنتاج الأصلي حيث يمكنك تكوين أفكارك ورسمها على لوحة الطباعة.

لإعطائك فكرة أفضل عن كيفية عمل الطباعة المضيئة ، إليك مجموعة من الصور التي التقطها تود وينشتاين في عام 1979 في استوديو نيويورك لباحث العالم جوزيف فيسكومي. كانوا جزءًا من محاولة Viscomi لإعداد وتنفيذ وطباعة فاكس محفور من اللوحة 10 من The Heaven of Heaven and Hell (1790). كتب بليك القليل عن أسلوبه ، لذا فإن عمليته غير معروفة بالضبط. قليلة من لوحاته البقاء على قيد الحياة. بشكل مأساوي ، تم بيعها بشكل رئيسي للخردة المعدنية بعد وفاته. تمكن علماء مثل Viscomi من إجراء هندسة عكسية للعملية ويعتقدون أن الأمر سار على هذا النحو.

من قلب لوس فورج: تحضير المعدن

في الأساطير النفسية لبليك ، تم تسمية شاعره / إنسانه الداخلي "لوس" (من المحتمل أن يكون "سول" مكتوبًا للخلف). لوس هو حداد ، وبالنظر إلى الاستعدادات اللازمة لإنشاء اللوحات التي عمل عليها بليك ، ليس من الصعب أن نرى كيف كان سيصل بين هذا العمل التحضيري وجذور إبداعاته ، حرفيًا ومجازيًا. كان لا بد من صفيحة النحاس وتقطيعها إلى أطباق أصغر وتخطيطها وغسلها وتزييتها وصقلها.

رفع صوته: رسم النص والفن

بمجرد تحضير اللوحة ، قام Blake بطلاء النص والأعمال الفنية على السطح النحاسي بالريش والفُرَش ، باستخدام "سائل منيع" من شأنه أن يقاوم الحامض الذي تتعرض له اللوحة بعد ذلك. لهذا ، استخدم "وقف التدريجي" ، وهو ورنيش أساسه الإسفلت الموجود في النقش التقليدي ، يستخدم لتغطية الخطوط المحفورة بالفعل لمنعهم من "التعرض للعض" بشكل أكبر خلال الحمامات الوهمية المتتالية.

نظرًا لأن التصميمات سيتم نقلها على الورق في مطبعة حفارة ، فإن الفن والنص يجب أن يتم رسمهما في الاتجاه المعاكس. في حين كان بليك قد استخدم بالفعل لعكس التكوين في الحفر ، فقد قام بكتابة الكتابة على شكل حر وطلاء المرآة إلى شكل فني في حد ذاته. (بالنسبة للرجل الذي يعتقد أن مهمة كل واحد منا في الحياة هي أن يفعل كل ما في وسعنا للحفاظ على عقولنا مستيقظًا ، وخيالنا شاسعة ، والنظر إلى الأشياء من وجهات نظر متعددة ، يجب أن يكون تصور كل شيء للخلف وتصوره كان كبير "اختراق العقل" دعما لهذه النظرة للعالم.)

"ذوبان المعادن في سوائل حية": النقش

مع الصورة المرسومة على النحاس بسائل غير منقوص ، فإن Blake سيخلق عندئذ حوافًا حول الحواف الخارجية للوحة مع جدران من الشمع الناعم. هذا سمح له بصب حمام "الحوض المائي" (حمض النتريك) على سطحه. عندما يتحول حامض التآكل إلى المعدن المكشوف ، كان بليك يحوم فوق ألواح مثل بعض ساحرات شكسبير ، مستخدمًا ريشة طائر كبيرة للحفاظ على الحمض المضطرب ولإثارة الفقاعات التي تشكلت.

لم تكن العملية ، بأبخرةها الضارة ، ممتعة (اقترح البعض أن فشل الكبد الذي أودى بحياة بليك أخيرًا ربما يكون نتيجة "تسمم النحاس المزمن").لا عجب أنه وصف هذه العملية بـ "العملية الجهنمية" ، وأنه في تحفته الساخرة ، زواج السماء والجحيم ، وجد مطبوعاته في الجحيم.

مع ميله لتسرب الهوامش بين أنماط الإدراك ، أعلن بليك أن ما كان يفعله حقًا في عمليته الفنية كان "ذوبان الأسطح الظاهرة بعيدًا ، وعرض اللانهائي الذي تم إخفاؤه".

بعد اكتمال الحفر ، يقوم بإزالة الحمض وسد الشمع ، ويشطف الحبر مع زيت التربنتين ، ويلمع الصفيحة قبل التحبير.

"بدون تناقضات ليس تقدمًا": التحبير

تم استخدام الحبر على الصفيحة النحاسية المحفورة مع غطاء من الكتان المسطح المبلل بحبر النقش. كان الحبر مصنوعًا من صبغة مسحوق ممزوجة بزيت بذر الكتان أو زيت الجوز. بالنسبة إلى المطبوعات متعددة الألوان ، تستخدم Blake حشوات أصغر أو فرش لتطبيق الألوان الموضعية على المساحات المرغوبة على اللوحات.

"في أي المعرفة تنتقل من جيل إلى جيل": طباعة اللوحات

كانت زوجة بليك ، كاثرين ، مساعداً له في مطبعة الجحيم وكانت بارعة بشكل خاص في الطباعة وفي تلوين الصفحات المطبوعة باليد. استخدموا مكبس حفارة (مع الصفيحة والورق على السرير الذي يمر بين بكرتين ثقيلتين عندما يتم الضغط على المكبس). سيقوم Blake بحبر وتسليم اللوحات إلى السرير ثم تقوم Catherine بوضع الورق والبطانيات وأوراق الدعم.

في ضوء الأعمال المعدنية والمواد الكيميائية الكاوية والأحبار الزيتية والأجزاء "الجهنمية" الأخرى للعملية التي تتعامل معها Blake والورق الأبيض البكر والباهظ الثمن الذي قدمته كاثرين الجميلة ، فلا عجب أنه رأى أدوارهم القصوى كتعبير رمزي عن عملية الحياة الديناميكية ثنائية اللون ، "زواج السماء والجحيم".

"الوفرة هي الجمال": تلوين المطبوعات باليد

بالنسبة لكتبه المضيئة ، قام Blake and Catherine بتلوين الصفحات المطبوعة بالألوان المائية لإكمال إصدار. بعض الطبعات ، والنسخ الفردية ، تم رسمها ببساطة شديدة ، والبعض الآخر أكثر تفصيلا.

على مر السنين ، غيّر بليك أيضًا ، في بعض الأحيان بشكل كبير ، طرق تلوين المخطوطات. هذا يمكن أن يعتمد على مزاجه ، أو ما إذا كان يرغب في إبراز بعض جوانب العمل في نسخة محددة كان يخلقها. لقد سمح ذلك لخبراء عمل بليك بالتمتع بنسخ متعددة من نفس العمل وتفسيرها ومناقشتها بحرارة من وجهات نظر لا تعد ولا تحصى ، وهو أمر كان من المؤكد أن بليك كان ممتعًا به.

خلق! النهاية قريبة!

خلال حياته ، كان بليك لا هوادة فيها في عمله وما أراد أن يقوله. فنه دراماتيكي للغاية ، عضلي ومروع ، لأنه شعر بإحساس كبير بالإلحاح. يمكن للمرء أن يصوره تقريبًا كرجل مجنون في أحد زوايا الشوارع ، مرتديًا لوحة شطيرة ، يلوح حول حفنات قذرة من كتيبات يوم القيامة.

لكن بدلاً من إعلان "التوبة ، الخطاة! النهاية قريبة! "كانت رسالة بليك أشبه:" استيقظ! هناك فنان نائم بداخلك! لا تدع العالم يهدئك للنوم. خلق!"

وتلك الرسالة ، التي تم ترميزها بثبات مثل المعادلة النمطي هندسي متكرر ، والتي تكرر في كل مستوى من مستويات عمله ، هي ما يجعل ويليام بليك قديسًا صناعيًا يستحق. أطلق على مطبوعاته المضيئة "النوافذ إلى عدن". لقد تم تصميمها لتعمل بشيء مثل الزجاج الملون: يمكنك أن ترى من خلالها ، إلى شيء على الجانب الآخر. ما كان يأمل في إلقاء نظرة خاطفة عليه كان هناك إبداعك الخاص ، "عبقري شعري لديك". بليك لا يريد أن يخلق عملاً لتستهلكه بشكل سلبي ؛ لقد أراد خلق عمل من شأنه أن يلهمك لعمل شيء بنفسك!

قال كاتب السيرة الأولى لبليك ألكساندر جيلكريست: "لم يسبق له مثيل بالتأكيد أن كان مؤلف كتابه حرفيًا." كان بليك متعلمًا في كل تخصص ولكن نقش ؛ خلال حياته ، كان رسامًا ، وشاعرًا ، وكاتب مقالات ، ومؤلفًا ، ومخترعًا ، وفيلسوفًا ، ونقاشًا ، وطابعة ، وخطاطًا ، ومصمم جرافيك ، وكتاب ، ومغني ، وكاتب أغاني ، ومعادن (على سبيل المثال لا الحصر). أحد الاقتباسات الأكثر شهرة في بليك هو: "يجب أن أقوم بإنشاء نظام خاص بي أو أن أستعبده رجل آخر". لا يوجد تصريح "صانع" أكثر من ذلك.

شكر خاص: المعلومات حول تقنية الطباعة لبليك المستخدمة في هذه المقالة تأتي من مقال "الطباعة المضيئة" للمخرج جوزيف فيسكومي ، المتاح في أرشيف ويليام بليك (blakearchive.org). شكرا جزيلا للأستاذ Viscomi لتقديم هذه الصور.

شاهد إصدارات أكبر من صور عملية الطباعة المضيئة ، وتحقق من تجاربنا الخاصة في إعادة إنشاء هذه التقنية ، على makezine.com/17/blake.

توجيه السحر الخاص بك سيفالوبود

لا يمكنني التفكير في مثال أفضل لشخصية Blakean الحقيقية ، شخص قام بزراعة عالم مشابه للنماذج الذاتية ويرى أشياء من عدة زوايا فريدة ، من الفنانة الكوميدية المعاصرة والمذكرات ليندا باري.

هذا واضح بشكل مثير للإعجاب في كتاب باري الجديد ، ما هو (Drawn And Quarterly ، 2008). هذا العمل المصنف بكثافة هو عمل غير قابل للتصنيف تمامًا - الكثير من صيغ التعبير المتزامنة: كتاب / كتاب عن إلهام الكتابة الإبداعية وزراعة الإبداع بجميع أنواعه ؛ مذكرات كوميدية عن صراعات باري الشخصية مع الإبداع والتعبير عن الذات ، خاصة عندما كان طفلاً ؛ قطعة مذهلة ، مكثفة ، ومثيرة للتحدي للفن التصويري / تغيير الكتاب ؛ ونوع من الحمى الموسعة حلم على طبيعة الذاكرة والخيال واللعب والإبداع.

ومثل بليك ، فإن رسالة باري تدور حول إثارة نفسك من سبات مبتكر. إنه حديث ممتد حول تحديد مصادر إلهامك واستخدام حواسك وذكرياتك في تجارب الحياة للتعبير عن نفسك بطرق يمكن أن تثري حياتك حقًا.

عندما تفتح هذا الكتاب وتضع رأسك في بحر يشبه الحلم من دغدغة الذاكرة ، والأفكار الخلاقة ، والإلهام الإبداعي ، والصور السريالية ، من الصعب ألا ترغب في وضعه في مكان آخر ، وصنع شيئًا بمفردك. كما لو كان ليعود بالطبيعة الوحشية المتشعبة للإبداع البدائي ، يقدم باري ماجيك سيفالوبود (الملقب بالحبار) ، وهو نوع من المخلوقات من هويتك التي تسبح من خلال أعماق النص غامضة ، والعديد من الملاحق في حركة إبداعية ثابتة ، بلطف توجيهك للسباحة في مغامرة كبيرة داخل خندق ماريانا من إبداعك الخاص.

هذا فن بلاكين وإلهام بلاكين للقرن الحادي والعشرين.



قد تكون مهتمة

Pro Snowboarder Mike Basich's خارج الشبكة DIY المنزل في سييرا

Pro Snowboarder Mike Basich's خارج الشبكة DIY المنزل في سييرا


مشروع كوكتيل الجاذبية الصفرية

مشروع كوكتيل الجاذبية الصفرية


نشرة Maker Pro الإخبارية - 04/10/14

نشرة Maker Pro الإخبارية - 04/10/14


بناءً على Faire Maker ، شون ثورسون يجلب حياة ED-209 إلى الحياة: الجزء 4 - التشويش

بناءً على Faire Maker ، شون ثورسون يجلب حياة ED-209 إلى الحياة: الجزء 4 - التشويش






المشاركات الأخيرة